提琴面板木料

　　提琴制作的面板木料在經由進口或是購買取得后！傳統手工的取料比例過程百分之百為斧劈（即是用手斧劈開取料）！此舉的必要性也是提琴制作取材步驟的首要！更是影響提琴作品音質呈現的重點！但傳統的取料流程耗費工時與人力！

　　使用（以帶鋸機及片鋸機等木工機械機制裁出低音大提琴，大提琴，中提琴，小提琴）等份量木料后的裁切方式，在節省提琴制作原料的考慮下可預斧劈取料的厚度，再經由夾具撕開云衫（Spruce）的纖維！使縱切后的云衫順其纖維管成斷面！即可達到標準的取材過程，并使效率提高與節省制作原料成效。

　　因使用木工器械切割破壞纖維的纖維斷面！音質的傳導也隨著受影響破壞！雖然制作后的提琴作品外觀依舊毫無差別！琴聲的呈現即可見不同之處！　　提琴背板木料

　　幾乎所有小提琴的背板都有類似老虎皮樣的斑紋，它會隨著視線角度不同改變它的折射，絢麗的叫人愛不釋手，這虎斑的模樣是怎么來的呢，它的功能又是如何呢？

　　小提琴的背板大多是采用楓木制成，楓樹在成長過程中為了適應外在環境變化，樹干彎曲處就會形成像皺紋斑的紋理，這種紋理不只在屬于闊葉樹種的楓樹中發生，也會發生在屬于針葉樹種的松樹或杉樹里。

　　樹的本性是往上筆直生長，當地表不平，或者生長于斜坡，樹干就會成為彎曲的形狀，樹干里的細胞為了支撐上方的枝葉，在上坡方向及下坡方向的細胞增長成為不均等的情形，一方是受壓擠的，另一方是伸張，這種大自然的力量就是虎斑紋路的成因。

　　擁有虎斑的楓樹在制材過程里與一般木材不同，它的細胞組織不是均一的因此在鋸開時會夾住鋸子，在干燥時更會變形，原本四方的木料，干燥過后變得歪斜，如果沒有經過充分干燥的楓木就拿來制琴，是會發生問題的。

　　剛才談過虎斑是細胞不規則生長所形成，就像是人的皺紋，它有深淺，有大小之分，深而且大的虎斑在制成琴之后非常美觀，很有迫力，甚至有人專挑這種琴，從購買者的視點看來實是無可厚非，但從制琴者的角度看來卻有不同的觀點。

　　楓樹發生皺折（虎斑）的地方大都是接近樹表（樹皮），越靠近樹心虎斑紋路越淺，木頭的顏色會變得深一些，質地也會變得緊密，這種質地緊密的素材才可能將背板做得薄些，薄一點的背板對震動有絕對優勢，它將可以發出較大的聲響。

　　制成小提琴的背板，在發聲上一點問題也沒有。一些目前仍在使用的古琴，其中有些仍然擔負主奏的角色，弘大的音量在演奏聽里就像只大炮，隆隆作響，觀其外表實在不起眼，樸素得較人覺得寒酸，原本的染料退了色之后呈現淡黃色（漆的原色），背板也沒有明顯的絢麗虎斑，但它卻在演奏聽里占上最重要的位子。看來對背板的選材，在美觀及機能性的取舍上還有一番掙扎。

　　關于小提琴材料的木紋與音色關系

　　小提琴面板的用材除了松木外，還有屬于杉木的，種類非常的多，但大多是針葉樹種，就同一種品種來說長在山頂與成長于山腰的木質是全然不同，長在水邊的更是有巨大的差異性，成長在山巔的受到日照的時間最長，能吸收的水分最少，年平均溫度最低，受風的影響最大，它有特殊的紋里結構，適合制作某種偏向音色的琴，相同的理由成長于水邊的材料也有它的特性，利用這種特性，從另一個角度來考慮不如說是將這種特性做延伸，延伸材料生來就具有的特質，這特質指的是什么呢？

　　它是指木材的音響特性，包括重量，硬度及韌性，以上三個條件與木紋雖然有些關系，但并非絕對的關系，生長于同一個山頭的木材也許可從木紋（年輪）密度判斷木質的緊密程度，這個密度標準只能用在小小的一個區域，如換個山頭，或者說年平均雨量不同的地域，就完全兩樣了，因此，木紋密度不是衡量木質的絕對標準，它是區域性的。

　　為什么坊間認為面板年輪密者為上選？年輪密實在視覺上讓人有結實的錯覺，結實的素材可制作較薄的琴板，不錯，結實的素材可制成較薄較易震動的琴板，但年輪緊密并不一定是代表材料的結實。

　　這可從先人留下的古琴看到，有太多的實際例子讓我們制琴者打開眼睛。

　　小提琴背板使用的楓材大多選用具有虎斑紋理的，在視覺效果上比較討好，以發聲來說較頃向溫暖（深紋的素材在結構上較松），但它對音色的影響不如面板來得重，制做溫暖音色時容易變成聲音焦距松散，如果紋理較淺（虎斑紋路較淺）即使制作的較薄也不容易發生松散的情形，但千萬不可依虎斑紋的深淺判斷材料的質地，楓木和松木一樣不同產地有完全不同的質地。楓樹在成長的過程會受地下水影響產生深淺不同的紋理，在安定的地下水區域才有木紋均勻的楓材，這種深淺木紋的楓材與顏色均勻的楓材在材質上沒有兩樣，但如果采用漂白處理就破壞了木頭的質地，將來在發聲上會有問題的，漂白處理在大量生產在線常是固定的制做程序，為了美觀而犧牲樂器的發音性能實在是不可取的。

　　小提琴在大量生產時，商家多希望購入質地相同的木料，期待在品管時較容易控制，因此生產的小提琴琴就有統一的模樣，也可說有統一的木紋，出售小提琴琴的店家于是呼稱為這種木紋的小提琴是好的材質，這是銷售上的一個說法，也許就這樣成為一個常識，一個讓人迷惘的常識。

　　小提琴配件的木材選擇

　　小提琴的配件種類比較多，各有各的用途，因用途不同對木材的品種和質地的要求也各異。不過基本上以云杉、楓木和烏木為主，也還用柳木如大青柳和大黃柳（紅心柳）、椴木如糠椴和紫椴，以及櫸木和泡桐木。

　　（1）弦軸、指板、弦枕、尾枕、弦板和腮托

　　常用烏木，木塊細膩而純黑的烏木產于斯里蘭卡。其他品種和產地的烏木也可使用，色澤從純黑到帶有棕色條紋或斑點，可以用染黑頭發的染發劑染成黑色。除指板一定要用烏木，其他可用棗木制作，色澤從淡棕色到深棕色，可用酸處理來調色。因質地不如烏木堅硬，用它制作弦軸可使琴頭的弦軸孔更耐久。而且色澤高雅，與琴漆的基本色調甚為諧和，在高級琴上也予以采用。國外也有采用巴西紅木和歐洲黃楊木，這類木材也稀有昂貴，前者是紫棕色，后者是淡棕色。偶然也有用象牙弦枕，或用藥用木做弦枕，色澤是淡棕色，木質耐壓且有自我潤滑作用。

　　（2）音梁和音柱

　　可選用與面板同一塊云杉木材，最早采用音梁時可能就是在面板上雕出來的，與面板成為一個整體。但一般要求使用木紋細密的云杉木料，以1-2毫米1條年輪最為理想。

　　（3）端角木塊（尾木、首木、角木）

　　有角木塊、首木塊和尾木塊，它們的作用就如房屋的柱子，面板、背板、側板、琴頭和尾枕都由它們來支撐和聯結成整體。木材都選用云杉，不論是哪個品種只要輕而結實、木紋正直、用劈開方法制備的木料都合用。

　　（4）邊條（內邊條）

　　用于加固側板和聯結端角木塊，木料采用云杉，也有用木材顏色深紅棕色的柳木，質地堅硬。國內制作者還用泡桐木，其木質輕而又有適當的強度，聲學性能也很好，可以減輕整個小提琴的重量。

　　（5）邊線（黑白線）

　　一般由三層組成，外面兩層黑色，中間一層接近白色，用膠粘貼在一起。外層是染成黑色的楓木木皮，用羊毛染料酸性黑，水溶液加人少許醋酸染色，木皮浸泡在溶液內并加熱數小時，之后用清水漂洗至不再褪色為止，晾干后待用。偶爾也有用烏木。內層用近乎白色的楓木、山毛棒或冬青木皮。也可不用木材，而是用鯨骨或人造黑纖維制作。鑲嵌裝飾提琴則是用珍珠母鑲嵌在乳香脂內，安東尼奧·斯特拉迪瓦里的鑲嵌裝飾琴就是這樣制作的。也有用三層黑色夾兩層白色的木皮制成，邊線也是體現制作者藝術風格的部位。

　　（6）琴馬

　　琴馬對小提琴的聲學性能有舉足輕重的作用，琴馬的選材和修削是提琴調音時的主要工作之一。要選用木質堅硬、無花紋但木紋順直、射線明顯的楓木。馬子的背面要精確地徑切，這不僅在聲學上是重要的，對馬子的美觀也很必要。馬子的選材和修削，體現制作者的藝術和制作水平，制作者會引以自傲地打上自己的烙印。