獻禮國慶 共和國器樂文化記憶

編者按：金秋十月，恰逢祖國七十華誕普天同慶的輝煌時刻，與時代同行，祝福祖國，謳歌新時代。按照中國輕工業聯合會黨委國慶獻禮的精神導向，從樂器行業七十載發展歷程的特殊視角，以樂器工匠精神為魂，展現我國樂器行業從一窮二白，發展成為全球樂器制造與消費大國的歷史壯舉，本刊特別匯編《人民日報》的“新中國70年第一“的樂器專題報道，共同紀念共和國樂器制造與文化發展的歷史記憶。

1950年，第一架鋼琴戴上了大紅花

1950年底，北京東單冰渣胡同5號，擁擠狹窄的空間里，30名樂器工人終于制作完成了一架鋼琴。新中國樂器廠生產出第一臺鋼琴在此誕生。琴身上，印制了唯一的、意義非凡的銅制標牌——“501型 新中國樂器工廠制造”。501，意為1950年第一架鋼琴，也是新中國第一架鋼琴。這架凝聚著新中國第一代樂器人心血的鋼琴，后來進入北京市育才學校，開啟了教書育人的新旅程。

“樂器之王”鋼琴，結構復雜、工序繁瑣。新中國成立之初，除了民族樂器和少數提琴、風琴，我國還沒有一架真正國產的鋼琴。1950年6月起，北京東單冰渣胡同5號的新中國樂器廠內，王來安和王寶榮兩位老師傅帶領30多名工人，克服原料、工藝等重重困難，雙手打造出了新中國第一架鋼琴。

親歷者劉春禎，67歲，原新中國樂器工廠員工。在他的記憶中，新中國成立后，新中國樂器工廠老師傅王來安和王寶榮提議：制造出新中國的第一架鋼琴，向新中國成立一周年獻禮。

決心易下，實現不易。鋼琴結構復雜，有8000多個零件，需170多道工序，涉及木材、鑄造、機械、紡織和化工等眾多領域。劉春禎說，“一架小小的鋼琴，折射的是一個國家的工業能力。”

先說木材。鋼琴上有6種不同類型的木料。劉春禎翻開圖冊，“音板要用白松，擊弦機得用楓木，琴鍵宜使紅松，框架需要水曲柳，外殼少不了椴木，最后還得選一種木材做外表裝飾。”再看工藝。“200多根琴弦，張力達到一萬八千公斤。”這對鋼鐵冶煉和鑄造能力要求甚高。劉春禎說，直到今天，國產鋼琴弦仍需進口，何況60年前。

沒有材料，就到舊貨市場尋摸，從舊家具里挑選。沒有鉆床，就手搖鉆孔，一點一點磨出來。沒有琴絲，就劈開輪船纜繩，用打弦機拉直再拔絲。劉春禎回憶，王來安經常白天在外修鋼琴，晚上回廠研究方案。“他每天都工作十三四個小時，雙眼通紅，但憋足了一口氣要造出鋼琴來。”就這樣，不分晝夜地邊摸索邊制作，1950年底，新中國第一架國產鋼琴終于造成。

后來，這架鋼琴進入北京市育才學校。劉春禎記得，“佩戴大紅花的鋼琴拉出工廠大門的時候，全廠30多名職工夾道歡送，淚光閃爍。”這一年，新中國樂器工廠還生產了風琴10架，大小提琴100把和一大批民族樂器，工廠和新中國的音樂事業一起，開始騰飛逐夢。經過70年的發展，我國已成為世界第一樂器制造國和第二樂器消費國。鋼琴年產36萬架，約占世界總量的69%。西洋樂器主要產品產量均超過世界總量的50%。而這架1950年的國慶獻禮鋼琴將永遠矗立在新中國樂器制造工業的歷史起點。

第一臺國產手風琴，小廠拉響西洋樂

1952年初，新中國的第一臺手風琴開始研制。吳英烈和吳天方帶領天津樂器廠工人，經過兩年的努力，一臺34鍵盤60貝斯型號，可以實現5種變音，重達7公斤左右的小規格手風琴終于試制成功。

1952年，中央音樂學院搬離天津，其中樂器維修部獨立成為天津樂器廠。在廠里總工程師吳英烈的帶領下，新中國第一臺手風琴試制成功。以此為發端，在一代又一代樂器工程師的不斷攻關下，中國手風琴的質量和種類不斷攀登高峰。1964年起，國內的文藝團體紛紛換裝國產手風琴，國產手風琴開始占領國內市場，并出口國外。

親歷者說劉作人，70歲，原天津樂器廠廠長。在他的記憶中，“第一臺手風琴源自一個手風琴愛好者的樸素愿望。”這是采訪中，劉作人反復念叨的一句話。“當時的廠總工程師吳英烈是個手風琴迷，在哈爾濱做學徒時，就研究手風琴。”劉作人記得，當時吳英烈看到國內的手風琴全部依賴進口，樂器廠一成立，就張羅要造第一臺手風琴。

手風琴是一種源自西方卻天生帶有中國基因的樂器。1777年，一位傳教士把中國的笙帶回歐洲，仿照笙的簧片發聲原理，歐洲人發明了手風琴。手風琴一經誕生就很受歡迎，19世紀二三十年代歐洲浪漫主義音樂盛行，手風琴音色亮麗、熱情有力，迅速成為風靡歐洲尤其是東歐的樂器。

手風琴是將簧片固定在音槽內，拉動風箱產生氣流震動簧片，通過左右手按鍵打開氣口蓋，發出聲音。一臺手風琴看著不打眼，里面卻有4000多個大大小小的零部件。吳英烈從模仿出發，借鑒當時的意大利手風琴。“工藝原理清晰了，但還要闖過核心零部件的制造難關。”

風箱紙板是第一關。“風箱的開合，就像唱歌需要張開嘴巴一樣。”劉作人說，風箱紙要求紙有韌性、密閉性好，不跑氣。為了達標，吳英烈他們四處尋找，最終選定了遼陽紙板廠定做風箱紙。包裹在手風琴外殼上的特種塑料——賽璐珞，也不易得。“這種塑料，遇火就會爆炸，當時國內無法生產。久尋無果，最后進口意大利的材料才得以補全。”劉作人說。

最難的一關要數簧片。簧片之于手風琴，相當于聲帶之于人。一臺手風琴能否出聲響，全靠簧片。簧片細薄且有弧度，不同的弧度決定了每個鍵的音色。劉作人翻開一張圖冊解釋，簧片對銅制品的寬度和厚度要求極高，當時沒有專門的工廠生產，工人們就用鐘表上的表條替代。“當時沒有精密的車床設備，師傅們用雙手一個一個打磨出來，再按照意大利手風琴，逐個看弧度接近哪個音色，將簧片擺放在對應的位置。”

逢山開路，遇水架橋。工序上百道，全部由吳英烈和吳天方兩位師傅研制，定型后交由廠里的十多個工人生產制造。隨后，以“小快靈”見長的手風琴發展迅速、廣受歡迎。國產手風琴嶄露頭角走向國內外市場，開啟了我國手風琴的輝煌歷史。（人民日報/韓 鑫）