用一弓演奏兩個或兩個以上音符的弓法，我們就稱之為連弓，在二胡的樂譜上，是用連線來表示的。連弓通常用在抒情、優(yōu)美而富有歌唱性的旋律中，要求發(fā)音圓潤、連貫。連弓的組合是千變?nèi)f化的，少則兩個音一弓，多則二三十個音一弓，而且連弓中每一個音的時值也往往不同，加上強(qiáng)弱的變化等等，就使 連弓的演奏變得非常復(fù)雜了。

　　演奏好連弓有如下四條原則：

      1、要掌握好弓段的合理分配，演奏幾個音的連弓，就要將有效弓段平均分成幾份來使用，只許略有“盈余”，不許梢有“超支”，以避免弓子不夠用。如果是時值不同音符的連弓，就要以最小的時值為單位來分配。

      2、一弓內(nèi)音符多、用弓較長的連弓在運(yùn)弓上與長弓一樣，也受著弓子杠桿作用的制約，因此，在演奏這種連弓時，也要考慮到這個因素。如在弓根部位起弓，弓子的壓力和速度就要稍減，前半弓分配給每個音的有效弓段就要盡量地節(jié)省，以留有更多的弓子來滿足拉到弓尖部位時加速、加壓的需要。如在弓尖部位起弓，則壓力和速度就要適當(dāng)增加，以求得音質(zhì)的平衡。一弓內(nèi)音符少、用弓較短的連弓，運(yùn)弓上與分弓有相似之處，但在換弓時應(yīng)遵循第四條原則。連弓的音質(zhì)與音量變化和長弓、分弓一樣，也是“壓速比例”不同調(diào)配的結(jié)果。

      3、運(yùn)弓要柔軟與均勻，右手動作應(yīng)具有一定的獨(dú)立性，不能受左手換指動作的牽制，尤其是不能用弓子在分配單位上打拍子，但如果是樂曲的需要，增另當(dāng)別論。

      4、一般來說，連弓奏法在換弓時，要盡量地減少痕跡，使歌唱性的樂句尤如以一弓奏出，這樣才能發(fā)揮出連弓應(yīng)有的效果。

　　連弓顧名思義是一種連貫的弓法，但音樂是變化無窮的，有時候會遇到要求連弓奏出顆粒性的情況。那么，如何奏出連弓的顆粒性呢？這種極富動感的連弓大體上有兩種奏法：一種是運(yùn)弓相當(dāng)連貫，利用左手手指有彈性的擊弦來奏出顆粒性。另一種是用連續(xù)的波弓奏法來使音符帶有顆粒性。當(dāng)然，這種顆粒性并不十分顯著，而更多地帶有保持音的成分。在實(shí)際的演奏中，連弓大多不是等長的，而且常常是與分弓等其它弓法混合使用的，這就要求演奏者在不同的弓區(qū)、不同長度的弓段中獲得均衡的音質(zhì)。要做到這一點(diǎn)，仍需要用調(diào)整貼弦度的方法來解決，其方法與演奏分弓時相同