在我們彈奏古箏的時候如果我們的手指的力度過大，那么古箏發(fā)出的聲音就會太噪，音質(zhì)的美感也會有所降低，聲音也會很容易的破掉，如果我們彈奏手指力度太小古箏的音色就會發(fā)虛，給人一種輕飄飄的感覺。對于古箏彈奏時的力度除了保證我們一般意義上的力度以外，力度最主要講究的還是變化。

手指力度“不足則音虧，太過則音支離”。
這句話的意思就是如果我們彈奏古箏的力度太小那樣就會導(dǎo)致古箏音質(zhì)的虧缺，不完整，古箏的聲音也不會具有穿透力，手指力度過大古箏音質(zhì)就會缺少圓潤的感覺，所以這個力度一定要適中，沒有一般層面上的力度作為基礎(chǔ)，那么力度上的變化也將會受到影響。
力度的變化有無決定著音樂張力的有無。力度變化對比明顯，音樂層次感強，主次分明。沒有明顯力度變化的音樂往往呆板、聲音，缺少生氣。此外，力度的大小變化也決定著音色的變化。

彈古箏練手指的力度方法如下：

彈古箏最主要用力的地方是指尖，而手腕卻要放松，有很多人彈古箏時手腕沒放松，而指尖又用力，導(dǎo)致你這樣的結(jié)果了。
要多加練習，普通的曲子來說，一定是要多練得，但那些難度較高的，比如有搖指的話，那就需要你騰出時間專門去練搖指了，其實你要是經(jīng)常練搖指的話，手勁會越來越大。

對于彈奏古箏手指力度的掌握，需要我們不斷的實踐和磨合，時間長了你就能掌握好火候，我們不能太強調(diào)手指的力度，但是也不能只是覺得古箏能夠彈奏出聲音就可以。

力量是需要傳導(dǎo)到手指尖，而這個閘門是手腕，手腕必須靈活，力量全積蓄在手臂上了，肯定酸了，發(fā)力是講究一個爆發(fā)力量觸弦瞬間出來瞬間，離弦瞬間消失。
初練時無法放松彈奏,力量的傳輸不暢,難于將手的重力傳到指尖,動作協(xié)調(diào)性差,手部重心移動不恰當?shù)鹊?都給手指的動作控制帶來較大困難,再加上初練者心急,總喜歡強行加速,造成練習時常以僵硬的死力作動作,特別易累.

初練階段手指耐力不夠,往往持續(xù)一兩分鐘就已經(jīng)非常酸漲. 指序的動作,雖然側(cè)重在手指運動上,但其實手指以極小的動作運動時,都必須以手掌,手腕,手臂和肩部作為支持和后盾,牽涉的肌肉范圍是很寬的.并且對腦的運動思維邏輯和速度提出很高的要求.快速彈奏,必然要求參與運動的各部分具有高度的協(xié)調(diào)性.這種良好的協(xié)調(diào)性,非一朝一夕就能培養(yǎng)出來,要苦練很長的時間才行.

通常要求指序練習由慢到快,循序漸進.但慢練時易加入多余動作,不注意這點,往往慢練時彈得不錯,但一快就不行.所以慢練前最好先體會體會快速的動作感覺,爭取在慢練時仍保持快彈的手形和要領(lǐng)。練習快速技巧的過程中，必須掌握一個要領(lǐng)一一放松，只有使肩、臂、肘、腕的肌肉，充分放松，才能把所有的力量集中到指尖。

如果有任何一個部位緊張，那力量在送往指尖的過程中，就會減弱，同時牽制了手指的靈活性。練習快速技巧時，不能急于求成。在最初的基本功訓練中，應(yīng)有意識地把速度放慢，把力度加大。
對稱是傳統(tǒng)彈奏技術(shù)中，普遍存在和使用的，只有以對稱為基礎(chǔ)，進行各種轉(zhuǎn)換，才能在快速彈奏中，做到快而不亂，從而獲得最大的松馳與靈活性，這樣也就充分發(fā)揮了手指的靈活性，達到最佳效果。
所以，大家在剛開始接觸古箏時，一定要對這個過程的實踐足夠重視，并在練習時有意識地認真做到，這樣才能隨著日積月累的練習把手指力度提高起來。