演奏者和弓的關系甚至超過和琴的關系，弓是手臂的延伸，每一個音符都必須由弓的詮釋而流露出來，演奏技術的好壞與否與弓的性能是息息相關的，一把性能卓越的弓對您的琴藝有絕對的影響。

　　琴弓的構造比起小提琴簡單多了，但在這簡單的構造中有許多條件被嚴格的要求著，這些條件里有些是相互沖突的，符合某項條件時不得不犧牲另一項功能，例如一把穩定的弓在弦上跳躍的能力必定較弱，一把跳躍能力強的弓其穩定性一定較不好，選擇的基準在詮釋什么樣的曲風，輕快的曲子，使用一把較輕且跳躍起來凝重渾圓。

　　琴弓最重要的是它的張力，兩只不同的弓在相同彎曲幅度下能取得較高張力的便是好的，張力高的弓能將弓毛繃的較緊，較緊的弓毛能發出較大的聲音，這對專業的演奏家來說至為重要，因為他們必須在演奏聽里詮釋曲子，偌大的演奏場地如果沒有一只好弓，聽眾無法聽清每個音符，緊繃的弓毛也使得大小聲 的幅度更寬，演奏者能輕易的取得細微的聲響到弘大的共鳴。以木弓來說，為了取得更大的張力，弓身的制作在選材上非常嚴格，可以說材料的質地就決定了弓的性能，量產弓在降低成本的要求下使用的是低張力的木材，這適合入門者使用，但這樣的弓在需要一些技巧的演奏時會另演奏者有挫折感，這樣的情形并非練習不足而是弓的機能不符合要求。如簡單的為了得到更大的張力，那么只要將弓身的直徑加大，就簡單的能取得張力問題是它的重量變重了，一只笨重的弓是沒法被靈巧操作的，小提琴的弓在重量的要求也非常嚴格，因為它是由上往下壓在弦上，不是像大提琴的 弓是由側面與弦接觸。弓的長度也是重要的要素，長的弓雖只長四分之一寸，它詮釋曲子時就多了四分之一寸的寬容度，但在制作較長的弓時很難取得應有的張力，較長的弓又具有足夠的張力是非常難得的。弓的平衡，將手指當成翹翹板的支點，讓弓像翹翹板一樣橫放在手指上移動弓身，當琴弓取得平衡的那點就是這支弓的支點，琴弓的支點設定應隨使用者手臂長短而移動，移動的方法是增加或減少握把前方纏繞的金屬。除了上述弓的前后平衡外，還有左右的平衡，左右的平衡度大部分取決于弓身與弓毛的距離，當弓身與弓毛的間格變大時，移動這把弓就像是騎一輛很高的腳踏車，隨時有摔倒的危險，反之則安定，好象是弓被弦吸住一樣。彎曲木弓是使用加熱的方法，當一塊長形木料被切削成弓的形狀時，它是直的，木材被加熱到一定溫度后絁以外力它就會彎曲，就像竹子一般，待冷卻后它將保持一定的彎曲度，這彎曲的形狀就是張力的來源，嚴格說來每支弓的彎曲形狀都是不同的，這就造成每支弓擁有不同的性格，所發出的聲音也不同的原因。原筆直的弓身被彎曲后，在使用一定年限之后將會回復原狀，當然不是完全恢復筆直的狀態，而是角度變小了，也許目視無法判斷但可從弓不再像以往一樣能取得固有張力感覺出來，越好的素材能保持弓身彎曲的時間越久，但通常好的素材密度都非常高（年輪密度高），弓的重量就會比較重妨礙操作的容易度，這是木弓的宿命之一，尋找符合條件的素材才有希望制成一只好弓，因此找尋好素材也是制弓師傅一項非常重要的工作。

　　高品質的弓通常在高密度的材料結構下會被制作成較細的弓身，除了重量減輕外，它的重心也變得集中，不似低劣材料的弓有直徑大之外，張力不足，重心難以掌握的缺陷。

　　綜合上述的要點，選擇琴弓的步驟如下：

　　１：帶著您慣用的琴弓及琴，作為選擇新弓的比較基準。

　　２：當多支琴弓整齊的陳列在你面前時，首先比較弓的長度，將較長的弓選出來。

　　３：審視弓身的材質，木材的纖維務必像竹纖維一般筆直從弓尾走向弓頭。

　　４：選擇年輪密度較緊密者。

　　５：將弓毛繃緊，使所有琴弓的弓毛與弓身的距離一致。

　　６：將弓的中央部份與弦接觸，施予壓力，好的弓能承受較大的壓力，同時也能發出較宏亮的聲音，這代表弓的張力足夠。

　　７：檢查弓的感覺重量，弓的感覺重量并非是它的實際重量，將弓放在精準秤上，所得數值是弓的實際重量，這和〞感覺重量〞不同擇取感覺較輕者。

　　８：試奏簡單的曲目，運弓時不要使用復雜的技巧，簡單的運弓下弓的本性較容易顯現出來。

　　９：如果您是一位資深的演奏者，運用您的技巧讓弓在弦上跳躍，在運弓中加上更復雜的要素感覺手上的弓是否順手。

　　１０：接下來您要做得不是馬上購入新弓是將頭腦里的東西冷卻下來，回想剛才的聲音，彈性，重量，手感，離開現場找一家可以安靜下來的咖啡館，冷靜下來決定是否要購入，不要當場決定讓一杯咖啡來使情緒安定， 這絕對是值得的。

　　11：最后當您要付款時，心中的那把弓必定浮現出來，這把心中的弓一定要非常的清晰，而且堅定，不要參雜其它的因素，例如某個人說怎么個的，切記每一位演奏者的手都是不同的，適合您的弓并非適合他。如果還稍存猶豫寧可再喝杯咖啡也不要匆忙決定。

　　最后有一項非常重要的補充，那就是不要被弓的外觀所迷惑，有些高價的弓是采用黃金或者銀金屬，這些貴重的材料對聲音沒有絕對的影響，并非使用了黃金聲音就會比較響亮，操作變得容易，當然貴金屬增加弓的附加價值，但它并不會增加琴弓的性能，使用不當反而會降低性能。

　　琴弓在很多時候被用來當贈品，尤其在被要求降低售價時，琴弓常被當成附屬品跟著琴盒及松香和肩墊成套販售。這對入門者來說何嘗不是件好事，輕易的付出少許金錢就能擁有第一套提琴。但這對制弓者來說卻是災難的開始，原本屬于獨立的樂器（琴弓）居然變成提琴的附屬品，在售價上硬是被低貶，琴弓的售價低貶之后再也養成不了優秀的制弓者，如此循環下，一把好弓就更難求了。制弓者在制弓時著眼于弓的機能及藝術兩個面，這里指的機能包含發聲及操作性能，藝術指的是音質及裝飾。通常最先追求的是機能性，待滿足之后才論及藝術性。這里讓我們談談弓的機能

　　小提琴在弓的馬尾毛摩擦下才能擁有生命（琴聲），馬尾毛的繃緊狀態直接影響發聲特性，平順而均一的發聲因該是弓的基本性能，但目前的弓卻不一定擁有均一的發聲，要測試弓是否發聲均一可試奏高音弦，尤其在靠近琴橋部份拉奏時，因所須的弓壓較大，弦又較細，很容易聽出聲音的變化。均一的發聲有助于樂句詮釋。

　　操作性，在跳弓或者頓弓時弓的操作性能很容易顯現出來，弓除了上下的彈性外左右方向的強度影響弓身在運動時的穩定度甚巨，在理想的情況下弓身左右的強度不得小于上下的強度，上下的強度可由弓鈕來控制（弓鈕旋緊些表示弓毛緊繃些，弓毛與弓身的距離就拉開了），而左右的強度卻無法改變，如果弓繃緊到上下強度大于左右強度，那么在得到更大容許弓壓的同時也失去穩定的弓身。

　　除卻美觀性，弓要滿足上述兩項要求實非易事，有些制品制作的非常美觀，但機能面卻乏善可言，虛有其表，有些弓卻像君子樸素的表像下有著淵博的內涵。

　　優質的弓子都要用Pernambuco wood 即“柏南波哥木”制成。“柏南波哥”是一個巴西的地名，柏南波哥木就是該地產的蘇木，是最好的制弓材料。目前這種材料日見稀少，所以國內制弓業采用進口巴西蘇木，不一定是產于柏南波哥，用它制弓也是優質的木料。柏南波哥木也好，產于巴西其他地方的蘇木也好，都有著顏色不同的特點。即有的是棕黃色，有的顏色非常深幾乎要接近于黑色。但判定一支弓的好壞，并不一定在其顏色。在木料用對，并且加工時切割方向對的情況下，一支弓是否合用主要是要考慮以下一些因素：

　　1），重量。重量是因人而異的，很多弓子都作成61克重。不過購買時要挑選適合自己使用的重量的弓子。當然也可以備有不同重量的弓子，根據需要取用。

　　2），弓桿形狀和彈性。弓桿的弧度應是弓毛剛拉緊時，正好和弓桿的彎曲最低點接觸。當弓毛繼續拉緊時，靠弓頭部分的弓桿，應和弓桿整體的曲率走向一致，不可有向上突起的現象。關于彈性，這個問題比較微妙，可以在幾個方向上彎曲弓桿，挑出自己滿意的來。有條件時，最好了解制弓者的工藝狀況。一根弓桿，加工時要經過多次烘烤，而這種烘烤要求弓桿烤得徹底，否則用一段時間后，會失去彈性。烘烤時，又以開坯、初步切削時的第一次烘烤要求最徹底，一定要烤足烤透，烤到坯料的外邊燒焦甚至起火。這樣以后使用后，弓子就不會失去彈性，弓子的彈性也不是越高越好，要求它能滿足跳弓要求的同時，要注意拉長弓時在中弓處不會跳動。一支拉長弓時中弓容易自己發顫而跳動的弓子，是不受歡迎的。

　　3），重心。這是個各人觀點不大一致的問題，這里我說個大概。根據有關文獻和業內人士的說法，一般總是說：位于從弓根木靠后那邊量起9 英寸的地方。還有個說法是從弓螺絲量起，9 英寸半的地方。我的經驗是做不大到，還要略上一點。不過拉琴者自己要對自己習慣于用什么樣重心的弓有了解，這樣在配備弓子時容易找得準確。

　　4），馬尾庫，最常見的是烏木制成。配銀（銀銅合金）鑲嵌和鮑殼片的插片。兩邊一般加上“巴黎裝飾圈”。即中心是珠母小圓片，外邊再加一個圈。豪華的弓子也可以用象牙或玳瑁殼做弓根。

　　5），纏柄。一般是銀絲和皮革。假如弓根用了象牙或玳瑁殼，那么它就要用鯨須。現在鯨須很少見，所以也有用其他材料仿鯨須的。弓桿的截面纏柄以上可以是圓形，也可以是八角形。兩種截面都是通用的。弓毛是“易損品”，職業使用的弓子半年換一次馬尾。業余愛好，那就隨意一點。當然弓毛要梳理得直、勻，張力一致，數量要足夠。

　　雖然弓子以巴西蘇木的為最好，不過價格也較貴。對于一部分業余演奏者來說，一般的巴西木制的弓（外觀和蘇木很相似），只要按上述方法來挑選，也是可以應用。不過用花梨木，亞洲紅木等制作的弓子還是不能達到要求的。不可購買。