18世紀(jì)中提琴在室內(nèi)樂(lè)中的運(yùn)用

在18世紀(jì)的室內(nèi)樂(lè)中，中提琴占有非常重要的位置。在這些樂(lè)隊(duì)編制中，當(dāng)樂(lè)器處于最少數(shù)量的情況時(shí)，每個(gè)聲部、每件樂(lè)器都負(fù)有極其重要的責(zé)任。在這種條件下，中提琴的藝術(shù)表現(xiàn)能力很快地得到最大限度的發(fā)揮。從這一觀點(diǎn)來(lái)看，最出色的是為小提琴和中提琴寫的二重奏作品。我們知道最早的二重奏作品是約瑟夫·海頓(為小提琴和中提琴寫的六首奏鳴曲及他的兄弟米海爾·海頓(四首小提琴、中提琴二重奏)寫的。這些作品完成于18世紀(jì)的60年代末或70年代初。約瑟夫·海頓最早的二重奏發(fā)表于1775年，起初被改編為小提琴和大提琴二重奏，后來(lái)又被改編為兩把小提琴的二重奏.直到18世紀(jì)末、19世紀(jì)初它們才以小提琴和中提琴二重奏的原貌出版。

約瑟夫·海頓和米海爾·海頓的二重奏，無(wú)論是在形式上或者是在內(nèi)容上，抑或是在運(yùn)用樂(lè)器的特點(diǎn)方面，都具有許多共同之處。它們都由三個(gè)樂(lè)章組成:開(kāi)頭是慢速度的樂(lè)章，中間的樂(lè)章比較簡(jiǎn)短，末樂(lè)章或?yàn)榛匦驗(yàn)樾〔轿枨Ｖ劣谌绾芜\(yùn)用每件樂(lè)器的性能，我認(rèn)為這些二重奏曲可以稱之為用中提琴伴奏的小提琴作品。

莫扎特為小提琴和中提琴的兩首重奏寫于1783年。他以海頓的二重奏為起點(diǎn)，然而卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過(guò)了它們!阿爾弗萊德·愛(ài)因斯坦寫道:“莫扎特的天才在任何地方也沒(méi)有像在這兩部作品中這么突出，他的優(yōu)勢(shì)很自然地在米海爾·海頓，甚至約瑟夫·海頓的作品之上。這已經(jīng)是名副其實(shí)的二重奏—兩件樂(lè)器完全平等地進(jìn)行對(duì)話。可以援引第一首二重奏的第一樂(lè)章的卡農(nóng)作為例子，此處的中提琴完全是獨(dú)立自主的，處理得和小提琴一樣自由。很難想像，在如此小型的體載中能夠呈現(xiàn)出交響性的發(fā)展，而在莫扎特的二重奏中卻做到了這一點(diǎn)。愛(ài)因斯坦又寫道:“第二首二重奏的引子是以富麗堂皇的交響風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)的玩笑。但緊接著在下面的快板中(Allegro)，在展開(kāi)部中卻鄭重地呈現(xiàn)出交響性。莫扎特的二重奏是一件絕妙的藝術(shù)作品。

在器樂(lè)三重奏體裁中，中提琴參加了多種編制的組織形式。在18世紀(jì)的音樂(lè)作品中，像約瑟夫·海頓為長(zhǎng)笛、中提琴和大提琴寫的嬉游曲，莫扎特為鋼琴、單簧管和中提琴寫的三重奏以及為小提琴、中提琴和大提琴寫的三重奏都很有名。尤其是后者極為出色。這部作品完成于1788年，是莫扎特為他的朋友米海爾·普赫貝爾格寫的(不是花錢請(qǐng)他寫，而是靠交情)。此人曾多次資助過(guò)莫扎特。愛(ài)因斯坦指出:“…..莫扎特的《降E大調(diào)三重奏》是真正的室內(nèi)作品。它之所以發(fā)展到相當(dāng)大的規(guī)模，只是因?yàn)樽髑蚁胍蚵?tīng)眾展示某種具有非凡技巧、非凡表現(xiàn)力、非凡樂(lè)趣的東西。就對(duì)每件樂(lè)器的運(yùn)用而言，就內(nèi)容的深度而言，這首三重奏高聳于其他這種體載的作品之上，不僅超過(guò)莫扎特同時(shí)代人的同類作品，甚至超過(guò)后來(lái)的同類作品，如貝多芬的《弦樂(lè)三重奏》作品第9號(hào)。因此，莫扎特三重奏堪稱當(dāng)時(shí)獨(dú)樹(shù)一幟的佳作。