在音樂的發(fā)展中，小提琴藝術(shù)已有300多年的歷史，涌現(xiàn)出不計(jì)其數(shù)的小提琴作曲家、演奏家和教育家。不同的小提琴藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)以及各種教學(xué)體系，使小提琴藝術(shù)百花爭妍，并成為音樂王國中的佼佼者。進(jìn)入20世紀(jì)以來，小提琴藝術(shù)更有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，尤以小提琴演奏家引人注意，因此要選定10位小提琴家實(shí)為一件難事，好在表演藝術(shù)的演與聽，本來就見仁見智。筆者在此介紹的當(dāng)代世界十大小提琴家，其筆序是以出生年月為依據(jù)。 

        1、弗里茨·克萊斯勒（FritcKreisler，1875—1962）

        弗里茨·克萊斯勒是20世紀(jì)初葉最有影響的小提琴家。他生于維也納的一個(gè)醫(yī)生家庭，父親是一個(gè)音樂迷，這對克萊斯勒產(chǎn)生重要影響。7歲時(shí)克萊斯進(jìn)入維也納音樂學(xué)院，10歲畢業(yè)后又入巴黎音樂學(xué)院從師于法比小提琴學(xué)派的著名教授馬薩爾，當(dāng)他以畢業(yè)比賽第一名的優(yōu)異成績畢業(yè)時(shí)，年僅12歲。因此，克萊斯勒的演奏兼有維也納人的溫暖人情味和法蘭西式的貴族風(fēng)度，這使得他的演奏風(fēng)格新穎而獨(dú)特，同時(shí)代的小提琴家?guī)缀醵际艿竭^他的影響，如海菲茲、埃奈斯庫、蒂博、大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫等等。克萊斯勒的演奏最重要的標(biāo)志性風(fēng)格，是對顫指（揉弦）的運(yùn)用，他賦予顫指技巧以戲劇性的風(fēng)格，無論是悠揚(yáng)的歌唱性旋律還是快速音型的技術(shù)性段落，在此，顫指都已成為最有力的表情手段和增添色彩的手法，而這一點(diǎn)，正是他的前人們所十分謹(jǐn)慎從事的事情。

        2、喬治·埃奈斯庫（GeorgesEnescu，1881—1955）

        喬治·埃奈斯庫是一位通才式的羅馬尼亞小提琴家。他生于摩爾多瓦地區(qū)維爾納弗縣的利文鎮(zhèn)。作為作曲家，其代表作管弦樂《羅馬尼亞狂想曲》奠定了他作為羅馬尼亞民族樂派代表人物的地位。對于他的鋼琴演奏，連著名鋼琴家阿圖爾·魯賓什坦都這樣說："他是一位就連我也要感到眼紅的非常了不起的鋼琴家。"而作為指揮家，他在世界各地受到了完全的尊重。埃奈斯庫小提琴演奏的最重要特征在于，他將法比小提琴學(xué)派的演奏手法于他在童年時(shí)代就很喜愛的羅紀(jì)尼亞民間音樂中的吉普賽音樂（拉烏塔里，Laoutari）的表演傳統(tǒng)有機(jī)結(jié)合在一起，形成了一種十分獨(dú)特的演奏風(fēng)格。由于他的包括作曲在內(nèi)的多方面的音樂才能，使他的演奏給人們的印象不只是在拉琴，同時(shí)也是在即興創(chuàng)作，他的每一次演奏都是新鮮的，都像是演奏新作。埃奈斯庫在小提琴演奏的運(yùn)弓方面有他獨(dú)到之處，他喜愛弓幅寬闊的連音奏法，這使他的演奏充滿了激情和旺盛的生命力。

        3、亞沙·海菲茲（JaschaHeifetz，1901—1987）

        亞沙·海菲茲是當(dāng)今世界小提琴家中最有影響的人物。他生于立陶宛的維爾紐斯，3歲便開始學(xué)習(xí)小提琴，父親是他的啟蒙老師，6歲舉行了第一場音樂會(huì)，而后，他進(jìn)入彼得堡音樂學(xué)院，師從大名鼎鼎的俄羅斯小提琴學(xué)派的奠基者奧波爾德·奧厄教授。畢業(yè)后，海菲茲即前往柏林、斯堪的那維亞演出，1917年夏，他及全家來到美國加利福尼亞，并在紐約的卡內(nèi)基音樂廳首次登臺，演奏帕格尼尼的《第24首隨想曲》等，這場演出獲得巨大成功，尤其是他對左手高難度技巧的把握，右手運(yùn)弓的穩(wěn)健和嫻熟，令所有在場的觀眾，其中大部分是演奏家們的折服。1925年海菲茲入美國籍。海菲茲十分注意小提琴基本功的訓(xùn)練，尤其對音階的練習(xí)，主張音階練習(xí)要占整個(gè)練琴時(shí)間的一半以上。其演奏風(fēng)格體現(xiàn)了他魔鬼般的技術(shù)和火一般的熱情的個(gè)性，現(xiàn)代化的古典主義風(fēng)格是他所遵循的，他的演奏像"美聲"歌唱，每一個(gè)滑音都經(jīng)過精雕細(xì)琢，而每一次運(yùn)弓又都體現(xiàn)著音樂性，他的這種音樂性與技術(shù)性的完美結(jié)合，使他成為當(dāng)今最具影響力的小提琴家，并影響了其后的很多小提琴家。

        4、大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫（DavidOistrach，1908—1974）

        大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫是俄羅斯小提琴學(xué)派的重要代表人物。他生于烏克蘭的敖德薩，5歲時(shí)開始隨敖德薩音樂學(xué)院教授、著名蘇聯(lián)小提琴教育家斯托利亞斯基學(xué)習(xí)小提琴，12歲首次公開演出，16歲舉行第一次獨(dú)奏音樂會(huì)。三十年代，他獲得了多個(gè)比賽的獎(jiǎng)項(xiàng)：1935年第二屆全蘇音樂演奏家比賽第一名，1935年維尼亞夫斯基國際小提琴比賽第二名，1937年比利時(shí)布魯塞爾國際小提琴比賽第一名。這些成績使他獲得了世界性的聲譽(yù)，尤其比利時(shí)的那次比賽，在7個(gè)一等獎(jiǎng)中，蘇聯(lián)人獲得了6個(gè)，由此奠定了俄羅斯小提琴學(xué)派在世界的地位。奧伊斯特拉赫的演奏富于抒情的詩意，藝術(shù)上曾受到克萊斯勒的強(qiáng)烈影響，但是他并沒有完全照搬，克萊斯勒的具有唯美傾向的發(fā)音手法，在奧伊斯特拉赫那里變成了表現(xiàn)內(nèi)心情感的手段。他的顫指有時(shí)采用藝術(shù)化的延遲瞬間開始，造成聲音的久遠(yuǎn)延綿。

        5、耶胡迪·梅紐因（YehudiMenuhin，1916—2001）

        耶胡迪·梅紐因是一位與海菲茲旗鼓相當(dāng)?shù)莫q太裔小提琴家。他生于美國的紐約，兒童時(shí)便顯露出良好的樂感，5歲開始學(xué)習(xí)小提琴，7歲便在他的老師路易·帕辛格指揮的舊金山交響樂隊(duì)協(xié)奏下演出了拉羅的《西班牙交響曲》。1926年他及全家前往歐洲，并在巴黎與埃奈斯庫有了歷史性的會(huì)見，遂成為埃奈斯庫的學(xué)生。1927年，11歲的梅紐因第一次登上卡內(nèi)基音樂廳舞臺，在紐約交響樂團(tuán)協(xié)奏下，演奏了貝多芬的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，1931年他又在巴黎音樂學(xué)院的比賽中獲得了第一名。梅紐因早期在柏林的演奏曾得到愛因斯坦的關(guān)注和贊賞，他在世界各地舉行的音樂會(huì)上，演奏了不同時(shí)期、不同流派的作品，使他聞名于世界。梅紐因在演奏時(shí)，握弓時(shí)肘的位置明顯比手高，這種高手肘"從肩部"就開始的各部分都參與的運(yùn)弓方式，能使換弓時(shí)聲音保持不斷，聲音飽滿而結(jié)實(shí)，并能在弓根以非常弱的力度，用全部或四分之三的弓毛使人幾乎覺察不到的換弓，這種方法與他的前輩奧厄提倡的應(yīng)當(dāng)保持在能使肘與手形成一條直線的位置的方法顯然不同。梅紐因的雙手比起正常的標(biāo)準(zhǔn)略為短些，這影響到他右手的運(yùn)尤其弓子運(yùn)到弓尖時(shí)，但他恰當(dāng)?shù)亟鉀Q了這個(gè)問題。他的演奏親切而誠摯，清醒而脫俗，出色的手指技巧和雄渾美妙的音色風(fēng)格，是他的個(gè)性特征所在。

        6、艾薩克·斯特恩（LssacStern，1920———）

        艾薩克·斯特恩是一位俄國猶太血統(tǒng)的美國小提琴家。他生于烏克蘭敖德薩西北350公里的小城克里門內(nèi)茲，當(dāng)他出生僅10個(gè)月時(shí)，全家移居美國舊金山。斯特恩4歲隨母親學(xué)習(xí)鋼琴，8歲從波拉克學(xué)習(xí)小提琴，11歲首次公演，12歲轉(zhuǎn)到舊金山交響樂團(tuán)首席布林德門下學(xué)習(xí)，14歲時(shí)，師徒公開演奏了巴赫的雙小提琴協(xié)奏曲。1943年，斯特恩在紐約卡內(nèi)基音樂廳舉行了一場極為成功的獨(dú)奏音樂會(huì)，由此成為世界級的小提琴家。斯特恩的演奏細(xì)膩中見出宏大，追求精確完美，力度多變，音色溫馨的品性。作為音樂家，斯特恩在室內(nèi)樂方面的造詣也引起了世人的矚目，他與鋼琴家伊托明、大提琴家羅斯演奏的三重奏，是室內(nèi)音樂的經(jīng)典。

        7、列奧尼德·柯崗（LeonidKogan，1924—1982）

        列奧尼德·柯崗是繼大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫之后最重要的蘇聯(lián)小提琴家。他生于烏克蘭第聶伯羅彼得羅夫斯克，6歲開始在當(dāng)?shù)匾魳穼W(xué)校學(xué)習(xí)小提琴，10歲考取了莫斯科音樂學(xué)院特殊兒童班，隨俄羅斯小提琴學(xué)派奠基人之一A·揚(yáng)波爾斯基教授學(xué)琴。1940年他16歲時(shí)，便在莫斯科交響樂隊(duì)的協(xié)奏下，演出了勃拉姆斯的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。1947年，柯崗獲第一屆世界民主青年聯(lián)歡節(jié)小提琴比賽一等獎(jiǎng)，1951年在布魯塞爾獲伊麗莎白國際小提琴比賽第一名和金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢纱艘鹗廊瞬毮俊？聧徸鳛槎砹_斯小提琴學(xué)派的重要代表，其藝術(shù)個(gè)性卻與大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫完全不同，他特別擅長演奏戲劇性的音樂，動(dòng)作潑辣明快，感情悲壯激昂，音樂對比鮮明，氣勢剛強(qiáng)雄勁，這些獨(dú)特的個(gè)性，被人成為"柯崗式"的手法，與海菲茲的演奏有些相似。在柯崗的演奏生涯中，分為二個(gè)階段，第一階段以演奏炫技性的樂曲為主，第二階段在前階段的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)移到涉獵廣泛的小提琴曲目方面，因此柯崗不僅有輝煌的技術(shù)，更有廣泛的曲日積累。

        8、薩爾瓦托雷·阿卡爾多（SalvatoreAccardo，1941———）

        薩爾瓦托雷·阿卡爾多是一位全能的意大利小提琴家。他生于意大利的都靈，3歲開始學(xué)習(xí)小提琴，13歲在那不勒斯舉行了首次職業(yè)演出。1955年在韋爾切利國際小提琴比賽中獲獎(jiǎng)，1956年在日內(nèi)瓦國際小提琴比賽中獲第一名，兩年后的1958年，又在熱那亞的帕格尼尼國際小提琴比賽中獲意大利廣播之春獎(jiǎng)和小提琴比賽第一名，從此擠身世界優(yōu)秀小提琴家行列。或許是意大利人的緣故，阿卡爾多對帕格尼尼的小提琴作品情有獨(dú)鐘，他是第一個(gè)全部錄制帕格尼尼所有六部小提琴協(xié)奏曲的小提琴家，同時(shí)還錄制過帕格尼尼全部24首隨想曲，他演奏的帕格尼尼的作品是用心歌唱，而不是炫耀技巧。同時(shí)，他對其它作曲家的小提琴作品也有著深刻的理解，并全方位的演奏和錄音。阿卡爾多的演奏注意追求非常歌唱性的聲音，他認(rèn)為小提琴本身就是一個(gè)歌唱性的樂器，因此首先要歌唱，然后才是技巧，因此在他的演奏中，哪怕是平淡無奇的樂句也會(huì)有著最美妙的表達(dá)。

        9、伊扎克·帕爾曼（ItzhakPerlman，1945———）

        伊扎克·帕爾曼是當(dāng)今世界最引人注目的小提琴家。他生于以色列的特拉維夫，5歲開始學(xué)琴，1958年13歲的帕爾曼被選到美國電視臺演出，隨后即移居美國。由于帕爾曼在4歲時(shí)患小兒麻痹癥，成為終身殘疾，因而無法站立演奏，但他卻以超常的毅力，克服困難，最終成為世界級小提琴大師。帕爾曼移居美國不久，就受到著名小提琴家斯特恩的賞識，獲得"以美基金會(huì)"獎(jiǎng)學(xué)金，進(jìn)入美國著名的朱麗亞音樂學(xué)院，師從伊凡·加拉米安和多羅西·狄雷教授學(xué)琴。1964年，帕爾曼在美國列文垂特國際小提琴比賽中獲一等獎(jiǎng)，被人稱作"小提琴王子"。帕爾曼演奏的最大特點(diǎn)，是把浪漫主義的熱情、灑脫和古典主義的和諧、均衡完美地結(jié)合在一起。他能駕馭各種音樂風(fēng)格的作品，并圖圖用不同的音樂來表達(dá)不同的音樂內(nèi)容。帕爾曼有一雙令人羨慕的大手，但手指卻十分伶俐，他的運(yùn)弓飽滿且極富傾訴力，他十分注意聲音的歌唱性，其松馳的演奏，帶給人們的是情感的波動(dòng)，人們從他的演奏中感受到了力和美。帕爾曼擅長演奏帕格尼尼、維尼亞夫斯基、巴赫等人的作品，盡管他那爐火純青的演奏技巧，面對那些炫技性的段落完全駕輕就熟，但他對樂曲十分邏輯地音樂處理，和對音樂的深刻理解才是他演奏成功的基石。

        10、平夏斯·祖克曼（PinchasZukerman，1948———）

        平夏斯·祖克曼是當(dāng)代世界十大小提琴家中最年輕的一位。他生于以色列的特拉維夫，從小隨父親學(xué)習(xí)音樂，8歲時(shí)進(jìn)入特拉維夫音樂學(xué)院。1962年，14歲的祖克曼來到美國，進(jìn)入朱麗亞音樂學(xué)院隨加拉米安教授學(xué)習(xí)。1967年，在第25屆列文垂特國際小提琴比賽中獲一等獎(jiǎng)，由此奠定了他世界小提琴家的地位，并開始了他作為職業(yè)小提琴家的生涯。祖克曼到目前為止已錄制發(fā)行了90多張專輯，全部為世界知名的小提琴和中提琴曲目，還獲得了21項(xiàng)格萊美獎(jiǎng)提名，其中兩次獲獎(jiǎng)。祖克曼的演奏有很好的控制力和分寸感，既不夸張賣弄，也不過分熱情，他在小提琴高音弦上的演奏極富穿透力，而在低音弦上的演奏則充滿了甜美和蕩氣回腸。他還有一個(gè)十分獨(dú)特的演奏個(gè)性，即在演奏中常常強(qiáng)調(diào)突如其來的重音。這些使祖克曼的演奏別具一格，十分醒目。

        作者：何平

        來源：南方都市報(bào)