演奏小提琴是靠弓毛磨擦琴弦，使弦和共鳴箱（即琴身）產生 振動而發音的。所以，除訓練和發展左手手指各種技巧之外，學習并掌握一種優良的運弓方法也是很重要的。

運弓時，食指接觸弓桿的部位對發音質量和各種技巧的提高和發展有很大影響，最好將食指的第二關節末端放在弓桿上，這 樣手和手指能獲得最大限度的活動自由，上臂不要過高地“架” 在弓桿上，也不要過低過高，容易緊張，過低，造成運弓動作 的不靈便，因此運弓時上下臂的平面要以與弓桿平行為好，下臂 向內扭轉使食指恰好傾壓于弓杵上、這樣持弓，再配合正確的運弓方法：松弛的運弓方法.就可以發音渾厚響亮，清晰結實， 優美動聽，能強能弱，以適應表達不同樂曲內容的不同的發音要 求.同時，并有助于進一步提高和掌握各種弓法技巧.

松弛的運弓方法，就是把右臂的部分重量通過右手食指放在弓子上，通過弓子再把這一重量放在弦上。運弓時，右臂要有放下去的感覺而不是向上提起來的感覺。右臂的各個關節都要保持松弛，松弛才能動作靈活，右臂千萬不可僵硬，任何部位的僵硬 都會直接影響運弓效果和弓法技巧的發展，運弓方法的重點可以 概括為一句話；“弓子放在弦上，手放在弓子上.”

弓子運行軌道要點，也是一個很重要的問題，什么是弓行軌道要直呢?簡單地說，就是不論弓子運行到什么弓段（是上半弓、 還是中弓、還是下半弓）弓毛直線與琴弦直線都要早四個90 ° 角。因為，這樣發音好，這樣運弓時，弦能作振幅不變地、同時 又不停地振動，如果弓行軌道彎，即弓行弧線或曲線，那么，琴弦的振動幅度就會相應的時大時小（弓行直線振幅大，弓行斜時振 幅小），弓與弦的接觸點也會時而靠近指板，時而在指板與琴碼中 間，時而靠近琴，甚至有時會跑到碼子上，在這種情況下，弓子 在弦的角度必然時大時小，弓子運行有時呈直線，有時又呈斜 線.這就使弦一會兒充分振動，一會兒又不能充分振動，即毫無 規律地一會兒振幅大，一會兒振蝠小.一會兒振動規則，一會兒 振動不規則.如是者，發音質量必然是屬于劣等.若如此做快速 運弓時，其結果必然不堪設想.第一，運弓速度快不了，有阻力.第二，發音效果會更差。而弓行軌道直時，運弓速度能慢， 能中速，能快，關鍵是能快，因為運弓速度快，常常是借以演奏 強音和寬廣等的表情和力度的極好手段。而且，更重要的是不論 弓行慢、中、快，其發音效:果都能好.因此，弓行軌道要直，是無論何種弓法都應遵守的一條普遍性的原則.即使是小提琴家， 他的運弓訓練也是貫徹一個“直”字.只有當他的運弓技巧已經達到了爐火純青的地步時，在演奏樂曲時，為了更好地表達樂曲 內容和不同風格與表情的時候，間或看到他的弓子也有不走直線的時候，但那是屬于一種特殊的需要，也就是我們常說的“藝術 家的自由” 了。但在絕大多數的情況下他的運弓還是貫穿一個 “直”字的。在一般情況下弓桿要向前傾斜一點，即弓毛以斜面 接觸琴弦、這樣發出來的聲音容易集中、聲音集中就容易傳得 遠。這是為什么呢?舉個簡單的例子說吧！當我們用腳直接踩在 雨后的土地上，會踩出兩個深深的腳印，而當我們把木板鋪在同樣雨后的土地上，然后再踩在木板上時，雖然增加了木板的重 量，対土地的壓力增大了，反而陷得更淺了.這是因為土地受力 面積大小不同，同一個力所產生的壓強也就不同，受力面積越 大，壓強就越小，受力面積越小，壓強越大，發音也就集中和容易傳遠了，當然，壓強也隨著柞用力的大小而不同，在受力面積不變的情況下，壓力越大，壓強就越大，壓力越小，壓強就越小。 因此，發音的大小還要決定作用于弓桿上的重力的大小。