用全弓演奏的分弓，在慢的段落中，演奏時(shí)常常需加某種程度地重音，也就是每一弓在開頭部分運(yùn)弓時(shí)給弓子以很大的沖力，這種演奏方法不論在外表上還是在演奏效果上，都能顯示岀很大的氣魄。整個(gè)句子都需要用氣魄很大的全弓分弓演奏。要求有寬暢飽滿的效果。這種弓法在小提琴的演奏文獻(xiàn)中是時(shí)常會(huì)用到的，因 此，我們要很好的掌握這種弓法技巧。全弓分弓的練習(xí)方法分，勻速運(yùn)弓和變速運(yùn)弓。前者的強(qiáng)奏練習(xí)：一弓拉十二秒。弱奏練習(xí)為：一弓拉五十秒。后者分為勻加速運(yùn)弓為漸強(qiáng)的練習(xí)方法和勻減速運(yùn)弓為漸弱的練習(xí)方法.

在拉全弓時(shí)發(fā)音不夠通順，好像在一弓中間起了一個(gè)或一些“疙瘩”音，這種運(yùn)弓的毛病在慢奏全弓分弓時(shí)尤其顯著，因此, 要想檢査全弓分弓發(fā)音的好壞，最好先慢慢地拉全弓分弓，當(dāng)弓 子運(yùn)行到上半弓吋發(fā)現(xiàn)有“疙瘩”音，那就是下臂有一部分肌肉 緊張的緣故。若是弓子運(yùn)行到中弓時(shí)發(fā)現(xiàn)有“疙瘩”音，那說(shuō)明肘部之下有部分肌肉緊張，如果在弓子運(yùn)行到下半弓時(shí)發(fā)現(xiàn)產(chǎn) 生“疙瘩”音，那就是上臂有一部分肌肉緊張。因此，要想發(fā)音通順，就必須使整個(gè)運(yùn)弓動(dòng)作通順，沒有通順的運(yùn)弓動(dòng)作，就不可能發(fā)出逋順的聲音，在運(yùn)弓時(shí)，只要右臂有一處肌肉不自然的緊張一下，就必定會(huì)使相應(yīng)弓段發(fā)生阻力，實(shí)踐證明，這就是“疙瘩”音的起因。此外，運(yùn)弓的動(dòng)力來(lái)源不對(duì)，也會(huì)引起“疙瘩” 音的發(fā)生?？朔椒ǎ簭墓鹣鹿瓡r(shí)肩關(guān)節(jié)放松，三角肌放松， 上臂以平面動(dòng)作向下拖弓，下臂與手腕做配合動(dòng)作以使弓子直行。到中弓時(shí)，肘關(guān)節(jié)及附近肌肉都要適當(dāng)松弛，到上半弓吋，下臂以平面動(dòng)作向下拉弓，手腕和上臂做配合動(dòng)作以使弓直 行，從弓尖奏上弓時(shí)把上述動(dòng)作順序反過(guò)來(lái)即可。

在同樣強(qiáng)弱的弓中，發(fā)音的音質(zhì)有變化.這是由于用一弓奏一個(gè)音時(shí)，弓毛與琴?zèng)]保持在一個(gè)接觸點(diǎn)上的緣故，為此，在一弓拉一個(gè)音的時(shí)候，不論是全弓、半弓還是中弓，要想保持在奏一個(gè)音時(shí)發(fā)音不致產(chǎn)生變化，就必須使弓毛與弦始終保持在一 個(gè)接觸點(diǎn)上，不要在弦上前后滑動(dòng)，但是，當(dāng)演奏具有強(qiáng)弱變化的一個(gè)樂段時(shí)，弓子與弦的接觸點(diǎn)，肯定需要有相應(yīng)的變化的。