雙弦練習是鍛煉并發展運弓穩健、發音良好的重要環節.在 雙弦練習中最容易出現的毛病是：為使兩條弦都能發出聲音，便用力壓弓桿，結果不但發音效果差，不符合表達音樂內容的要求，對運弓技術也是毫無益處。因此，一切雙音練習最好都先從弱奏開始.

弱奏雙音練習好處很多：

　(1)在拉一對雙音的時候，兩條弦的高度毫無變化，但是會出 現有時這條弦響，有時那條弦響，有時甚至只剩下一條弦在響， 這說明右手的運弓動作沒有始終保持在同一平面上.糾正這種運弓缺點，必須便右臂、右腕、右手的運弓動作協調一致。在練習 雙音時要背譜子練，仔細觀察弓毛與所奏的兩條弦是否接觸均 勻.如果接觸不均衡，就要認真糾正運弓動作上的毛病，每天都要耐心地練習，達到運弓平穩，發音均勻。當你熟練地掌捱了始終保持在同一平面上的運弓技術后， 不論是拉一條弦還是拉兩條弦，都會感到發音要比以往好聽得多.為什么?其原因和訣竅就在于運弓要呈平面運動。

　　　(2)在拉一組雙音時，應該突岀上面的旋律聲部.即運弓時弓 對弦的壓力要稍稍側重于上聲部.例如貝多芬的《G大調浪漫 曲》，旋律在上聲部：在演奏三度雙音音階時，下面的聲部應該較為突岀一些.即 運弓時弓毛對弦的壓力要側重于下聲部。例如C大調三度雙音 音階：由于把位和手指按弦的變化，使應該發音的兩條弦也產生微 小的高矮變化，即：琴碼與指板之間的弓與兩條弦的接角蟲點上岀現了細微的高低變化，有時這條弦略微高一點，有時是另一條 弦略微高一點，這樣微小的變化，不用弱奏練習就無法辨別，甚至也很難察覺為什么不該突岀的聲部有時倒很響，而應該突出的 聲部聲音倒很弱。再強調一句：只有用弱奏練習雙弦，才能找出適應兩條弦由于按弦而引起的高矮變化的運弓動作來.

(3)旋律在一條弦上進行、而另一條弦保持著空弦的長音時， 要突岀旋律聲部，即運弓時，弓對弦的壓力要側重于旋律聲部. 但是，空弦的長音也必須毫不間斷地均勻地保持發音.例如帕格尼尼《第二十一首隨想曲》：由于演奏空弦音不用手指按弦，所以這條弦的高矮毫無變 化，而另一條弦卻要隨若旋律的進行而在弓與弦的接觸點上產生 了微小的高矮變化.因此，運弓也就不應該始終簡單地保持在同 一個平面上，應該隨著弦的不斷發生的高矮變化而調整運弓平 面.如果練習時不用弱奏細心練習，單純地一味用力壓弦，除不符合針對不同音樂內容要有不同的演奏力度的原則外，還會出現旋律進行中的某些音有被空弦音淹沒的可能.

(4)在演奏顫音的同時，另一聲部(有時在下聲部，有時在上 聲部)要演奏類似節奏的音型進行。例如貝多芬《小提琴協奏曲》 第一樂章的華彩樂段：這神演奏形式從記譜上看，似乎很復雜，但通過分折和實踐就會了解到它并不很難。上聲部是用長弓演奏的顫音，要求顫音進行得毫不間斷；下面的聲部，只需在演奏長顫音的同時右上臂在奏下面聲部的每個音時做一個略微抬起或略微下落的動作.也 就是使弓毛在不停地演奏顫音的同時，不時地觸及一下下聲部或上聲部的節奏音型.