1.   不持弓撥弦奏法

在樂隊演奏或各種重奏、合奏演奏時，當樂曲中有連續(xù)的大 段撥弦，并在撥弦段落的前后有…定的休止時間，一般多釆用此 種撥弦奏法。演奏時，可將弓子放在譜架上，右手拇指用指尖有 肉的地方頂在指板末梢的右邊上，手心向下，用食指肚肉厚的地 方拔彈琴弦。在撥奏速度較慢或不太快的音符時要加藪指，以使 發(fā)音效果圓潤動聽.同時，左手撥弦時要把弦按到指板上。否則， 撥弦效果不響亮。

2.   持弓撥弦奏法

當樂曲中只是偶然有撥弦音或段落時，而這些撥弦音或樂段 的前后又無一定時間的休止，這時要用持弓撥奏法演奏之.撥奏時，右手持弓姿勢基本不變，僅把食指抬起，在指板盡頭以內撥弦.在撥奏單音時食指的撥彈動作是上下地向右方撥動琴弦.在 撥奏雙音時，尤其是在撥奏持續(xù)大段的雙音撥駭時，要把食指肚 平放在兩條弦上撥奏.這樣才能把兩條弦同時均勻地撥響“否則 就像常常聽到的某些演奏者的那種撥奏方法：先拔里弦后撥到外 弦，那就很難避免兩條弦的發(fā)咅?-先一后的弊病。例如縦中的《新 疆之春》:撥奏和弦時，為了和弦各音能夠接近于同時發(fā)音，右手食指 要以非常松軟的狀態(tài)撥奏.談到這里，我們可以作一個有趣的試 驗：如果我們的撥奏不是用松軟的食指，而是用一根小木棍或鉛 箜桿撥奏和弦，不論你是用與琴瑪?shù)钠叫蟹较驌茏啵€是用斜向 拔奏，其效果終究總是各個和弦音先后分明地分別發(fā)音的.因 此，為了和弦的近似同時發(fā)音，右手要很松軟，不但要斜向撥奏，還要以右臂揮舞的動作擇落到各條琴弦上，這樣才能保證和弦的 不但近似同時發(fā)音，而且使所撥奏出來的和弦具有彈性。此外, 在撥奏和弦時還要加用顫指.以使所撥奏和弦的效果具有生氣勃 勃的表現(xiàn)力.撥奏和弦也有需要使和弦各音先后發(fā)音的一般這種撥奏和弦都是在一拍以上的時值時應用.撥奏時也要左手給予顫指，借 以賦予所撥奏之和弦各音以溫暖的表現(xiàn)力，并使之余韻盎然。此外，撥奏的音在第一把位時，要在指板盡頭以內撥奏，這樣發(fā)音較為柔和動聽，如所撥奏的音或和弦在 第三把位左近時，撥弦點就要向琴碼方向稍微移動一些，可以在 指板盡頭處開始撥奏。撥奏和弦或單音一般都不超過第三把位? 因為把位越高，可振動的琴弦長度越短，致使其可以振動的時間 也越短，發(fā)出的聲音就會顯得十分干硬.當然當作曲者有特殊需 要時也有例外的特殊情況。

3.握弓撥弦奏法

當演奏的樂曲中間有較長的拔弦段落時，而且演奏者來得及 作握弓與持弓的姿勢改變時，可采用這種演奏方法。其他需注意 事項同前所另外，再說明一點，當我們右手撥奏時，可以不墨守上述食 指撥奏的陳規(guī)，在不持弓撥奏時可用食指、中指、無名指輪番交 替撥弦。在持弓與握弓撥奏時，可以用食指和中指淪番交替撥 奏，這樣應付拔奏速度較快之樂句或樂段時，效果會更好一些， 這是一個打破常規(guī)的新建議。